{"title":"Support Tracé 21 (articles à l'unité)","description":"","products":[{"product_id":"la-falaise-de-bamiyan-afghanistan-un-panoramique-de-pascal-convert-trois-interviews-l-auteur-le-tireur-l-encadreur","title":"La Falaise de Bâmiyân, Afghanistan, un panoramique de Pascal Convert Trois interviews : l’auteur, le tireur, l’encadreur","description":"\u003cp\u003eVingt ans après les événements tragiques qui ont marqué l’année 2001, le musée national des arts asiatiques-Guimet (MNAAG) et le musée du Louvre-Lens proposent deux accrochages complémentaires du panoramique réalisé par le réalisateur et plasticien Pascal Convert après la démolition des Bouddhas de la falaise de Bâmiyân en Afghanistan. Devenues iconiques, ces images d’un patrimoine en partie disparu sont aujourd’hui associées à la mémoire de cette année particulière. Le musée du Louvre-Lens expose l’oeuvre de Pascal Convert dans sa Galerie du temps, la déployant ici dans une présentation linéaire qui restitue l’aspect monumental de la falaise. De son côté, le musée Guimet a proposé un accrochage qui associe aux tirages et aux images animées des objets archéologiques majeurs mis au jour lors des fouilles réalisées dès le début du XXe siècle ainsi que des documents graphiques (photographies, dessins, relevés topographiques lettres…) en lien avec l’histoire du site et celle du musée.\u003cbr\u003eSupport|Tracé a rencontré Pascal Convert, Laurent Lafolie (photographe-tireur) et Olivier Gachen (encadreur), tous les trois installés en Nouvelle Aquitaine.\u003cbr\u003eCette oeuvre, envisagée par son auteur comme une empreinte photographique du site, est probablement sans équivalent dans l’histoire du médium si on prend en compte l’usage du procédé qui a été mis en oeuvre, le platine-palladium hérité des pratiques historiques du XIXe siècle, et la dimension monumentale du montage approchant les 16 m de longueur.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52758710157659,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive1_ba0a588e-40fe-4965-9c48-870f78f0f5f6.jpg?v=1775384319"},{"product_id":"la-conservation-des-photographies-au-metropolitan-museum-of-art-new-york-le-cas-des-grands-formats","title":"La conservation des photographies au Metropolitan Museum of Art, New York. Le cas des grands formats","description":"\u003cp\u003eNora Kennedy est restauratrice « Sherman Fairchild » en charge du département de conservation des photographies au Metropolitan Museum of Art à New York aux États-Unis. Le département est spécialisé dans la conservation des photographies ainsi que dans la conservation des livres associés à la photographie et aux médias numériques. Dans une interview menée par Bertrand Lavédrine et Jean-Paul Gandolfo, Nora Kennedy retrace la genèse de la collection de photographies, son contenu, puis elle aborde les questions de conservation de ces photographies, la gestion des grands formats, en évoquant le cas des montages de type Diasec®, et enfin le suivi et la documentation des oeuvres. Elle évoque le rôle important que joue la communication avec les artistes lors de la préparation d’une exposition et la question de la production de tirages de remplacement.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52758724903259,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive5_ef030795-56b1-4636-8bd1-17fd230a3d3f.jpg?v=1775384974"},{"product_id":"un-carton-de-jean-lurcat-photographier-un-tres-grand-format-enroule","title":"Un carton de Jean Lurçat : photographier un très grand format enroulé","description":"\u003cp\u003ePhotographier des oeuvres patrimoniales, impose de se soumettre à des exigences techniques : un cadrage, des contours, une géométrie, et des couleurs fidèles et reproductibles…\u003cbr\u003eLa configuration d’une oeuvre peut cependant imposer un scénario de campagne photographique plus délicate. C’est le cas du carton original de la tapisserie de Jean Lurçat «les Moissons». L’oeuvre est enroulée autour d’un tube long de 3 mètres, et se déploie sur presque 6 mètres. Habituellement, les prises de vues d’oeuvres en papier de grand format sont réalisées sur des panneaux aspirants verticaux de grande dimension (3x3m) dont il existe des exemplaires fonctionnels au département Images et prestations numériques de la Bibliothèque nationale de France et aux Archives Nationales. Mais à cause de son poids et des risques de décollement, une mise à la verticale ne pouvait être envisagée sur ce carton.\u003cbr\u003eLa mise à plat sur une table, solution retenue pour les prises de vues, est la moins agressive pour l’oeuvre, mais est aussi la plus complexe pour les photographies. En effet, pour avoir des images finales permettant une bonne lecture des détails, il faut procéder par portions d’environ 1m par 1m, c’est-à-dire déplacer l’appareil 3 fois dans le sens de la hauteur, et en même temps dérouler portion par portion le rouleau sur un axe longitudinal. On procède donc de la même manière qu’un lecteur de volumen.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52758731030875,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive6_92c5404f-6304-4326-be1c-c41100e643ba.jpg?v=1775385271"},{"product_id":"les-plans-du-cadastre-du-xviiie-siecle-mappes-sardes-aux-archives-departementales-de-haute-savoie-enjeux-de-conservation-et-de-mise-a-disposition-du-public","title":"Les plans du cadastre du XVIIIe siècle (« mappes sardes ») aux Archives départementales de Haute-Savoie : enjeux de conservation et de mise à disposition du public","description":"\u003cp\u003eLa cadastration du duché de Savoie est décidée par Victor-Amédée II à partir de 1728 dans le cadre d’une grande réforme fiscale. 600 plans dits « mappes » issus de cette opération sont aujourd’hui conservés aux Archives départementales de la Haute-Savoie. Les dimensions et les formes des mappes sont variables, de moins d’1 m2 à 60 m². Ces documents de grand format, emblématiques des Archives départementales, ont fait l’objet d’un vaste chantier de restauration, de conditionnement et de rangement qui s’est déroulé principalement entre 2005 et 2013. Les questionnements liés aux manipulations, à la conservation préventive et au plan de sauvegarde et d’urgence sont également abordés. L’un des objectifs du chantier était de permettre la numérisation de ces documents, afin de les rendre accessibles au plus grand nombre par la mise en ligne sur le site Internet des Archives. Cette « simple » mise à disposition a été accompagnée d’un projet innovant de système d’information géographique, et les mappes font régulièrement l’objet d’expositions, de publications et de travaux universitaires.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52758737748315,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive7_c258aec3-f9c9-4a12-8100-9e5c1f2127bc.jpg?v=1775385515"},{"product_id":"conservation-preventive-des-cartons-de-lenepveu-au-musee-des-beaux-arts-d-angers-un-chantier-de-grande-ampleur-1","title":"Conservation préventive des cartons de Lenepveu au musée des beaux-arts d’Angers : un chantier de grande ampleur","description":"\u003cp\u003eLe Service historique de la Défense (SHD), sis au château de Vincennes possède, dans ses collections trois cartes présentant un intérêt exceptionnel à plusieurs titres : leurs grandes dimensions, la qualité et la précision de leur exécution, mais avant tout leur valeur historique puisque ces cartes marquent un tournant décisif dans la cartographie française.\u003cbr\u003eEn 2020-2021, l’une de ces trois cartes a fait l’objet d’une restauration fondamentale qui a exigé la mise en oeuvre de méthodes adaptées à ses dimensions.\u003cbr\u003eLes étapes de la restauration sont ici présentées et commentées. La description met en évidence la nécessité d’une adaptation des méthodes du restaurateur à une oeuvre d’un format exceptionnel qui ne peut être traitée qu’en une seule pièce.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52758744760667,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive9_be99667c-2748-47fc-85c7-d031c1a212c2.jpg?v=1775386126"},{"product_id":"la-restauration-d-une-carte-monumentale-du-xviiie-siecle","title":"La restauration d’une carte monumentale du XVIIIe siècle","description":"\u003cp\u003eLe Service historique de la Défense (SHD), sis au château de Vincennes possède, dans ses collections trois cartes présentant un intérêt exceptionnel à plusieurs titres : leurs grandes dimensions, la qualité et la précision de leur exécution, mais avant tout leur valeur historique puisque ces cartes marquent un tournant décisif dans la cartographie française.\u003cbr\u003eEn 2020-2021, l’une de ces trois cartes a fait l’objet d’une restauration fondamentale qui a exigé la mise en oeuvre de méthodes adaptées à ses dimensions.\u003cbr\u003eLes étapes de la restauration sont ici présentées et commentées. La description met en évidence la nécessité d’une adaptation des méthodes du restaurateur à une oeuvre d’un format exceptionnel qui ne peut être traitée qu’en une seule pièce.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52758753083739,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive8_2c7fda26-5aac-476a-9260-91078d308c8e.jpg?v=1775385938"},{"product_id":"exemple-de-restauration-et-de-presentation-d-une-oeuvre-de-grand-format-au-lam","title":"Exemple de restauration et de présentation d’une oeuvre de grand format au LaM","description":"\u003cp\u003eAfin d’exposer un dessin de très grand format de sa collection d’art brut, le LaM (Lille Art Métropole), a conçu en partenariat avec l’ICAM de Lille une machinerie particulière et entièrement nouvelle, respectant un cahier des charges très contraignant. Elle permet de présenter dans une vitrine verticale 3 m de dessin, puis de passer aux 3 m suivants tous les quatre mois, avec une manipulation à l’horizontale pour rouler et dérouler l’oeuvre. L’exposition verticale préserve ainsi la théâtralité voulue par l’artiste. Cette machinerie peut s’adapter aux contraintes générales des oeuvres de grand format tout autant qu’aux particularités de chacune d’elles grâce à ses possibilités de réglage.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52758774120795,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive10_4b795e74-b8ae-45b0-9e81-d794964a3b76.jpg?v=1775386727"},{"product_id":"les-grands-papiers-d-henri-cueco","title":"Les grands papiers d’Henri Cueco","description":"\u003cp\u003eCueco est un artiste reconnu comme peintre, écrivain, dessinateur, auteur de radio, homme de culture. Tout au long de son oeuvre, il a varié ses sujets, ses supports et ses techniques avec une fréquence assez régulière de cinq ans. En grande partie autodidacte, s’affichant comme un peintre des années 1950 aux années 1970, il a considéré que le dessin pouvait aussi devenir un moyen complet et assumé de produire des oeuvres achevées, en travaillant sur tous types de supports y compris le papier.\u003cbr\u003eDans les années 1980, il découvre de grandes bobines de papier industriel brun ou couché blanc, destiné à la fabrication de cartons ondulés et d’emballages. Il va alors produire des oeuvres de grands formats en recourant aux techniques communes dans les arts graphiques, crayons de graphite ou de couleur, encres, lavis, peintures acryliques plus ou moins diluées, qui imposent des contraintes de manipulation, d’accrochage et de conservation qui ont vite été mises à l’épreuve, et adaptées au cours du temps dans un souci de garantir une certaine pérennité. Ces évolutions (agrafage sur mur ou panneaux, marouflage…) sont présentées et, dans la mesure du possible, commentées et critiquées. Le système adopté dès l’origine par l’artiste s’avère être assez performant puisque, avec près de quarante années de vision rétrospective, les oeuvres semblent encore assez bien conservées.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52758782050651,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive11_ce2d60bb-bb37-4a20-af2f-85c8a025a748.jpg?v=1775386969"},{"product_id":"carpentras-le-transfert-de-l-inguimbertine-a-l-hotel-dieu-un-exemple-de-chantier-des-collections","title":"Carpentras. Le transfert de l’Inguimbertine à l’hôtel-Dieu. Un exemple de chantier des collections","description":"\u003cp\u003eInsolite dans le paysage culturel français, l’Inguimbertine – bibliothèque-musée fondée au XVIIIe siècle par l’évêque de la ville, Mgr d’Inguimbert – est, aujourd’hui, une institution municipale atypique comprenant quatre collections muséales (beaux-arts, ethnologie, archéologie, arts décoratifs), un fonds patrimonial écrit et graphique, les archives anciennes et une bibliothèque de lecture publique. Afin de pallier la vétusté des bâtiments, le manque de place pour la conservation des collections et pour renouveler son offre culturelle, la Ville de Carpentras a décidé le transfert de la bibliothèque-musée dans l’ancien hôtel-Dieu, édifice conçu également par le fondateur de l’Inguimbertine et classé dans sa totalité en 1862. Sont évoquées ici les collections ainsi que la politique de conservation et de restauration mise en place pendant quinze ans. La concrétisation de ce programme trouve sa raison d’être dans la perspective de la valorisation du patrimoine particulièrement riche d’une institution singulière.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52761241518427,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive12_d2e8a29e-f2e5-49df-84f1-b57aa175dd25.jpg?v=1775464849"},{"product_id":"etude-comparative-du-dessin-et-du-tableau-representant-le-portrait-de-michel-ange-attribues-a-bandinelli","title":"Étude comparative du dessin et du tableau représentant le portrait de Michel-Ange attribués à Bandinelli","description":"\u003cp\u003eL’étude technique comparative du dessin et du tableau représentant le portrait de Michel-Ange, attribués à Bandinelli, a permis de préciser leurs phases d’exécution et de comprendre leur filiation ainsi que celles d’autres portraits qui en dérivent.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52761263767899,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive13_9a405eda-0f8c-4a0a-8b58-7544f56d5d2d.jpg?v=1775465185"},{"product_id":"les-premiers-negatifs-le-concept-et-l-image","title":"Les premiers négatifs, le concept et l’image","description":"\u003cp\u003eL’image négative est un objet singulier intimement lié à l’histoire de la photographie. Cette étude a d’abord tenté de remonter à l’origine de ces images et de saisir les manifestations dont elles émanent et qui transcendent le domaine propre à la photographie. Puis, un lot de négatifs primitifs provenant des collections françaises a été analysé afin de caractériser leurs similitudes aussi bien dans leurs structures que dans leurs constituants. En effet, ces tout premiers négatifs sur papier relèvent de modes opératoires reposant sur l’usage de différents matériaux ou des techniques particulières que l’on peut caractériser par des analyses non destructives.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52761285558619,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive14_90d4ba81-3854-4be1-b029-2d704bbc3c58.jpg?v=1775465507"},{"product_id":"politiques-d-eclairage-dans-les-institutions-culturelles-en-ville-de-geneve-quelles-ameliorations-possibles-quelle-place-pour-le-microfading-test","title":"Politiques d’éclairage dans les institutions culturelles en Ville de Genève : quelles améliorations possibles ? Quelle place pour le microfading test ?","description":"\u003cp\u003eLa lumière est à la fois l’un des principaux facteurs de détérioration et un élément clé de l’expérience visuelle. Les politiques et les directives en matière d’éclairage encadrent ordinairement les pratiques des institutions culturelles pour contrôler les effets de la lumière et garantir à la fois la préservation et l’accès à leurs collections. Les politiques, directives et pratiques d’éclairage des institutions culturelles rattachées au Département de la culture en Ville de Genève ont été étudiées afin de déterminer si des améliorations pouvaient être apportées et si le test de microfading faisait partie des propositions possibles. Les résultats de la recherche ont montré une hétérogénéité dans les pratiques ainsi qu’un accès variable aux ressources en conservation préventive. Si le test de microfading peut indéniablement contribuer à informer la décision d’éclairage, son plein potentiel se réalisera lorsqu’il sera intégré à une stratégie de gestion des risques où une durée de vie est attribuée aux objets culturels afin de contrôler les dommages causés par la lumière au fil du temps. Un centre d’expertise s’appuyant sur les ressources disponibles pourrait contribuer à partager les connaissances existantes, et rassembler un groupe d’utilisateurs du microfading tester pour fournir des données aux différentes institutions.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52761295192411,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive15_6ff2ce7b-a107-43ca-bce0-8707d9024eb6.jpg?v=1775465864"},{"product_id":"toiles-imprimees-endommagees-par-des-mordants-de-fer-evaluation-de-traitement-desacidifiant-et-inhibiteur-du-fer","title":"Toiles imprimées endommagées par des mordants de fer : évaluation de traitement désacidifiant et inhibiteur du fer","description":"\u003cp\u003eUne robe en toile de coton imprimée, conservée dans les collections du musée des Arts décoratifs de Paris, a fait l’objet d’une étude approfondie, historique, technique et scientifique, en vue de sa restauration. La robe, confectionnée dans une toile de coton imprimée de motifs végétaux, présente de nombreuses altérations au niveau de certains motifs. Dans ces zones, le tissu est cassant, pulvérulent et lacunaire. Ces altérations ont été entraînées par la dégradation d’un mordant de fer, employé pour fixer les colorants d’impression à la toile. Ce type de dommages, récurrent sur les toiles imprimées des XVIIIe et XIXe siècles, n’est pas sans rappeler, dans le domaine des arts graphiques, les dégradations causées par les encres ferrogalliques sur les papiers. Ce travail s’inspire des traitements de conservation développés dans ce domaine, et évalue leurs performances dans le cas de toiles de coton imprimées. Ont ainsi été testés plusieurs traitements, aqueux (phytate de calcium, bicarbonate de calcium et un détergent de conservation) et non aqueux (nanoparticules d’hydroxyde de calcium en émulsion dans plusieurs solvants et testées en plusieurs concentrations).\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52761309806939,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive16_a894655c-dd14-4c5e-887f-2a431cb9cbd7.jpg?v=1775466157"},{"product_id":"etude-de-l-influence-sur-le-long-terme-des-rayons-gamma-employes-comme-moyen-de-desinfection-sur-les-materiaux-de-conservation-de-la-bibliotheque-nationale-de-france","title":"Étude de l’influence sur le long terme des rayons gamma employés comme moyen de désinfection sur les matériaux de conservation de la Bibliothèque nationale de France","description":"\u003cp\u003eSuite à l’inondation du site des Archives nationales de Fontainebleau en 2016, plusieurs kilomètres linéaires de collections ont été désinfectés par irradiation au rayonnement gamma. Cette technique de désinfection est encore peu utilisée en France. La campagne de désinfection a donc fait l’objet de plusieurs mesures de contrôle de la qualité du traitement et d’évaluation des risques encourus par les collections. Dans ce cadre, un projet a été élaboré, visant à évaluer l’influence de ce type de traitement de désinfection sur les matériaux constitutifs des collections des bibliothèques et des archives. Une première étude a été réalisée sur différentes typologies de documents photographiques. Dans cette seconde étude, l’impact des rayonnements gamma a été étudié sur un panel plus large de matériaux retrouvés couramment dans les collections. Différents types de papiers, cartons, matériaux synthétiques (PE, PP, PVC), textiles et cuirs ont ainsi été traités par irradiation lors du traitement de désinfection des archives de Fontainebleau. Des tests mécaniques, des mesures de la variation chimique et de couleur ont été réalisés sur la totalité de ces matériaux, à deux reprises entre 1 et 4 ans après l’irradiation, afin d’évaluer leur stabilité sur le long terme lors de leur vieillissement naturel. Globalement nous avons observé une bonne stabilité des propriétés des matériaux, même 4 ans après l’irradiation.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52761317933403,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive17_176e1204-a0c5-4a88-8b95-d21f9b4df1e3.jpg?v=1775466491"},{"product_id":"recherche-de-materiaux-pour-un-conditionnement-adapte-a-des-cellulos-d-animation-en-acetate-de-cellulose-avec-une-couche-picturale-pegueuse","title":"Recherche de matériaux pour un conditionnement adapté à des cellulos d’animation en acétate de cellulose avec une couche picturale pégueuse","description":"\u003cp\u003eCet article traite de la recherche d’un conditionnement adapté à des cellulos d’animation conservés à la Cinémathèque française. Ils sont en acétate de cellulose peint avec une couche picturale pégueuse, dont le liant n’a pas pu être identifié. Afin d’économiser la place en réserve, et compte tenu du nombre possiblement élevé de cellulos « pégueux » conservés dans les institutions, un conditionnement en pochette de conservation, avec un matériau intercalaire non adhérent et adapté à l’acétate de cellulose, a été recherché. Huit matériaux ont été choisis pour cette étude : le Bondina®, le Corrosion Intercept Film®, le Holytex®, une microfibre polyester de la marque Livinax-Itochu®, une carte de conservation avec réserve alcaline, un tissu Téflon®, un papier ciré et un papier siliconé.\u003cbr\u003eTrois tests ont été menés au laboratoire de l’Institut national du patrimoine (INP) : un premier test pour mesurer la capacité non adhérente de ces matériaux ; un second test, suivant le protocole d’Oddy, mis en place pour comparer la production d’acide acétique de l’acétate de cellulose en fonction des différents matériaux de conservation ; enfin, un test en enceinte de vieillissement réalisé pour comparer la perte de plastifiant de l’acétate de cellulose en fonction des différents matériaux. Les résultats ne permettent pas d’identifier un matériau adapté mais donnent des pistes de recherches pouvant être approfondies.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52761320522075,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive18_9a34f48b-0b38-4eb5-ba05-e246b8451d66.jpg?v=1775466765"},{"product_id":"le-retrait-des-rubans-autoadhesifs-deux-methodes-innovantes","title":"Le retrait des rubans autoadhésifs : deux méthodes innovantes","description":"\u003cp\u003eLe vieillissement des rubans autoadhésifs peut compromettre l’intégrité et la lisibilité des dessins et des oeuvres d’art sur papier. Leur retrait comporte, en général, des complexités dues à leur propre processus de dégradation, à la fragilité intrinsèque du papier et à la solubilité des tracés qui se trouvent en contact avec les solvants utilisés dans les interventions traditionnelles de retrait. Cet article fournit une vue d’ensemble sur le développement et l’utilisation de deux méthodes récemment mises au point pour le retrait des rubans autoadhésifs, basées sur le confinement des fluides de nettoyage dans des gels rétentifs. Diverses combinaisons de supports de rubans et d’adhésifs ont été appliquées sur des maquettes en papier avec différents types de tracés artistiques (stylo-bille, stylo-feutre et jet d’encre) tout en observant la capacité d’un hydrogel et d’un organogel à faire passer progressivement, respectivement, une microémulsion huile-dans-eau ou du carbonate de diéthyle à travers les supports de rubans autoadhésifs, en faisant gonfler les couches adhésives et en permettant un retrait sûr et contrôlé. Il a été démontré que les deux méthodes sont complémentaires car elles ciblent le retrait de rubans qui comportent des composants différents. Grâce à la capacité de rétention des gels, le retrait sélectif des rubans a été effectué sans diffusion incontrôlée des encres ou d’infiltration de matières solubilisées dans la matrice du papier. Dans l’ensemble, les deux méthodes sont complémentaires et ont permis de surmonter les limites des méthodes traditionnelles.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52761321537883,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive19_d4ca0cb1-2cf5-49f1-b43d-d09fac16e33c.jpg?v=1775466969"},{"product_id":"emission-de-cov-par-des-diazotypes-apres-traitement-de-desinfection-a-l-oxyde-d-ethylene","title":"Émission de COV par des diazotypes après traitement de désinfection à l’oxyde d’éthylène","description":"\u003cp\u003eL’oxyde d’éthylène est un moyen de stopper les contaminations microbiologiques qui peuvent se développer dans les collections. Il a été démontré qu’il n’a pas d’effet nocif sur les documents courants d’archives et de bibliothèques. Néanmoins, lors de tels traitements sur certains types de documents (plans diazotypes, partitions manuscrites, etc.), des émissions de composés organiques volatils (COVs) caractérisées par une forte odeur « aigre, âcre, désagréable », ont été détectées. Des problèmes similaires ont été signalés sur des collections qui n’ont jamais été désinfectées à l’oxyde d’éthylène.L’étude réalisée au sein du laboratoire de la BnF a pour objectif de vérifier si ce dégagement de COVs est dû à l’utilisation d’oxyde d’éthylène ou à d’autres facteurs tels que les conditions climatiques utilisées lors du traitement ou celles présentes dans les magasins de conservation.\u003cbr\u003eDes analyses à l’aide de fibres SPME ont été entreprises afin d’identifier les composés spécifiques qui pourraient être à l’origine du phénomène. Si l’odeur provenant du traitement a pu être reproduite, l’analyse n’a pas permis d’identifier les composés responsables. Elle sera poursuivie à l’aide de techniques plus performantes.\u003cbr\u003eLes résultats permettront d’évaluer la nécessité de modifier le protocole de traitement de désinfection à l’oxyde d’éthylène ou de le proscrire pour certains types de documents. Mais il apparaît d’ores et déjà que des traitements alternatifs à l’oxyde d’éthylène sont à envisager pour ces documents.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52761323340123,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive20_adf62696-300c-443d-8e89-d69d102c33bf.jpg?v=1775467318"},{"product_id":"essais-de-nettoyage-du-cuir-de-couvrure-de-la-bible-de-faust-accessoire-du-film-de-f-w-murnau-avec-des-gels-rigides","title":"Essais de nettoyage du cuir de couvrure de la « Bible » de Faust, accessoire du film de F. W. Murnau, avec des gels rigides","description":"\u003cp\u003eEn restauration, la question du nettoyage des objets du patrimoine occasionne de nombreuses réflexions et recherches. Les gels rigides semblent être une technique innovante pour répondre à cette problématique, puisqu’ils ont déjà fait leurs preuves sur divers matériaux délicats tels que les textiles ou les papiers. Ils offrent des qualités, entre autres une haute rétention de solvant, qui encouragent à les tester sur des matières très sensibles comme le cuir.\u003cbr\u003eL’étude consiste en l’évaluation de l’efficacité du nettoyage du cuir de couvrure de la « Bible » de Faust (accessoire du film de F. W. Murnau, conservé à la Cinémathèque française) à l’aide de gels rigides, sans endommager la matière. L’ouvrage a subi un dégât des eaux ayant provoqué la formation d’efflorescences salines et de cernes bruns. Deux types de gels rigides ont été comparés : un gel physique d’agarose et un gel chimique HWR\/Max Dry Nanorestore gel®. La variable est leur temps d’application sur les éprouvettes de cuir. Les observations et analyses faites grâce à des prises de vues, des mesures colorimétriques, des examens sous loupe binoculaire montrent que le gel chimique, tout en étant efficace lors du nettoyage des composés hydrosolubles, n’altère pas le cuir. Des mesures de pH des gels, des pesées des éprouvettes et un cycle en enceinte humide permettent de s’assurer que les sels sont bien éliminés.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52764343927131,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive21_07b21b3a-3a43-4b04-9b25-6676419b341b.jpg?v=1775486542"},{"product_id":"etude-de-l-impact-des-hydrogels-nanorestore®-sur-des-photographies-alterees-par-un-degat-des-eaux-procede-au-gelatino-bromure-d-argent","title":"Étude de l’impact des hydrogels Nanorestore® sur des photographies altérées par un dégât des eaux (procédé au gélatino-bromure d’argent)","description":"\u003cp\u003eL’étude a porté sur le nettoyage de tirages au gélatino-bromure d’argent dont les couches images ont subi un dégât des eaux. La gélatine, le liant de l’image, a perdu de sa cohésion pour devenir hautement sensible (voire soluble) à l’eau et aux frottements. Les techniques traditionnelles de nettoyage en restauration de photographies (application de solvants au coton-tige et cataplasmes d’éthers de cellulose) peuvent donc solubiliser ces couches images altérées.\u003cbr\u003eNous nous sommes alors intéressés aux hydrogels Nanorestore® pour le nettoyage de ces surfaces. Ces composés véhiculent le solvant de manière lente et progressive et la mise en oeuvre des gels n’implique pas de frottements : il suffit de poser la plaque sur la surface puis de retirer le gel par pelage après un temps de pose choisi. Ces gels ont démontré leur utilisation en peinture et en arts graphiques, notamment pour le nettoyage de surfaces hautement sensibles à l’eau, mais ont été peu étudiés en restauration de photographies.\u003cbr\u003eIl est apparu intéressant de vérifier l’impact qu’ont les gels sur les couches image de tirages au gélatino- bromure d’argent, rendues sensibles à l’eau et aux frottements. Notre étude s’est principalement intéressée aux effets des hydrogels sur l’aspect de surface et la densité optique de l’image.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52764354183515,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive22_1800703b-bd43-4359-8876-2e352f166542.jpg?v=1775486888"},{"product_id":"emploi-de-nanogels-pour-la-restauration-d-un-album-de-dessins-du-xixe-siecle","title":"Emploi de nanogels pour la restauration d’un album de dessins du XIXe siècle","description":"\u003cp\u003eLa restauration des albums de dessins pose de nombreux problèmes concernant le démontage et le remontage des dessins et de la reliure.\u003cbr\u003eLors de mon mémoire de fin d’études, j’ai abordé ces thèmes, en restaurant deux albums de dessins, les albums 105 et 43, réalisés par l’artiste bolognais Antonio Basoli au début du XIXe siècle.\u003cbr\u003eLa restauration de l’album 43 a nécessité l’utilisation de méthodes non aqueuses ou visant à réduire l’apport d’humidité, à cause de la sensibilité de la technique graphique à l’eau et du démontage partiel de la reliure. Pour faire face à ces exigences, des hydrogels rigides à base de nanomolocules, comme le nanogel Nanorestore® ont été testés. La structure particulière micro-poreuse des nanogels a permis de traiter des zones sensibles à l’eau, grâce à une humidification graduelle, localisée et superficielle.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLes nanogels ont été comparés à d’autres gels puis employés pour le nettoyage des résidus d’adhésif et de papier sur les dessins. Ils ont aussi été testés pour le démontage des dessins collés aux pages, mais dans ce cas les hydrogels traditionnels ont été préférés.\u003cbr\u003eCes résultats soulignent l’importance de différencier les produits et les matériaux, même si les traitements peuvent paraître similaires\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52764360409435,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive23_d2aa3e44-82ff-4fc8-a656-13e633c0650e.jpg?v=1775487133"},{"product_id":"usage-des-mofs-metal-organic-frameworks-pour-la-capture-de-composes-organiques-volatils-dans-l-environnement-des-oeuvres-patrimoniales","title":"Usage des MOFs (Metal-Organic Frameworks) pour la capture de composés organiques volatils dans l’environnement des oeuvres patrimoniales","description":"\u003cp\u003eLes collections patrimoniales sont souvent conservées dans des atmosphères confinées à l’intérieur de boîtes, vitrines, armoires ou pièces peu aérées qui contribuent à accroître notablement la concentration des polluants intérieurs, en particulier les composés organiques volatils (COVs). Ces derniers proviennent aussi bien de la lente détérioration des objets eux-mêmes que des matériaux de stockage (meubles, bois, matières plastiques, vernis, peintures, produits d’entretien). Les acides organiques constituent une catégorie de COVs particulièrement néfastes pour les biens culturels. La ventilation des contenants n’étant pas toujours possible, des composés adsorbants ont été introduits afin de piéger ces COVs. Les plus courants sont les charbons actifs et les zéolithes. Ils assurent une certaine protection, mais ils sont très peu sélectifs. De nouveaux adsorbants plus performants de la famille des MOFs (Metal-Organic Frameworks) ont été proposés. Ils forment une nouvelle classe de matériaux hybrides, poreux et cristallins constitués d’une partie organique et inorganique permettant d’atteindre une meilleure efficacité dans la capture sélective des polluants organiques. Ces matériaux se présentant à l’état de poudre, leur intégration dans une matrice cellulosique a été proposée afin de former des feuilles en papier et finalement de les disposer dans les boîtes, vitrines ou armoires pour la préservation des objets sensibles aux COVs dans les institutions patrimoniales.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52764365521243,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive24_e110351a-d473-4894-b113-3fddcc790acc.jpg?v=1775487325"},{"product_id":"les-tests-predictifs-de-sensibilite-a-la-lumiere-principes-et-realites-de-l-utilisation-d-un-microdecolorimetre-au-musee-du-quai-branly-jacques-chirac","title":"Les tests prédictifs de sensibilité à la lumière : principes et réalités de l’utilisation d’un microdécolorimètre au musée du quai Branly-Jacques Chirac","description":"\u003cp\u003eEn 2015, le musée du quai Branly s’est doté d’un microdécolorimètre (MDC), dans le cadre d’un marché englobant l’acquisition de l’appareil, la formation initiale de l’ensemble des personnels du pôle conservation-restauration (PCR) et un support technique destiné à assister l’équipe dans la mise en oeuvre de cet équipement.\u003cbr\u003eL’article présente les tests d’évaluation des sensibilités à la lumière tels qu’ils sont menés au musée depuis 2016, d’abord sur des oeuvres graphiques et photographiques, puis, progressivement, sur les matériaux constitutifs des objets ethnographiques.\u003cbr\u003eIl s’attache également à présenter la manière dont les résultats sont utilisés concrètement comme base d’arbitrages pour l’exposition des oeuvres ou pour les prêts. Les questionnements scientifiques, les avantages ainsi que les limites de la technique sont décrits, ainsi que les évolutions potentielles prévisibles de cette technique.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52764370698587,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive25_20657ef2-bbb6-4c14-94c7-92e63745fce1.jpg?v=1775487534"},{"product_id":"les-cartes-des-chasses-de-louis-xv-realisees-par-les-ingenieurs-cartographes-du-depot-de-la-guerre-entre-1764-et-1774-contexte-de-leur-elaboration-et-techniques-d-execution","title":"Les cartes des chasses de Louis XV réalisées par les ingénieurs-cartographes du Dépôt de la Guerre entre 1764 et 1774 : contexte de leur élaboration et techniques d’exécution","description":"\u003cp\u003eLa restauration 2020-2021 de l’une des trois cartes dites « des chasses royales » appartenant au Service historique de la Défense (SHD), conservées au château de Vincennes, a donné l’occasion de mener une étude historique et technologique sur ces pièces exceptionnelles.\u003cbr\u003eL’article aborde le contexte de création de la carte par les ingénieurs-géographes de l’armée, un corps méconnu malgré leurs grandes qualités en matière de cartographie.\u003cbr\u003eLes détails d’exécution matérielle de la carte sont présentés par le prisme de manuels de la même époque, destinés aux aquarellistes et aux géographes. La nature du papier et les informations qu’il apporte sur le commerce entre la France et les Pays-Bas sont commentées.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52764415066459,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive26_f0b4a4d6-32de-4fa5-abd6-ad08670bf983.jpg?v=1775487818"},{"product_id":"le-stylo-poinconneur-electrique-petite-histoire-d-un-detournement","title":"Le stylo poinçonneur électrique : petite histoire d’un détournement","description":"\u003cp\u003eLe poinçonnage du papier destiné à réaliser des pièces pour combler des lacunes est une opération récurrente qui peut s’avérer fastidieuse. Afin d’accélérer cette étape du traitement, la conservatrice-restauratrice américaine Grace Owen-Weiss a transformé un petit rasoir électrique en un stylo poinçonneur. Après plusieurs étapes de montage et l’ajout d’une aiguille au mécanisme, l’outil manié comme un stylo permet de poinçonner une ligne de petits trous rapprochés avec fluidité. Les pièces sont ensuite déchirées à la main. Le poinçonnage est rapide, précis et il est possible de perforer des formes complexes très facilement (cercles, zigzags). Utilisé sur du papier japonais, les pièces défibrées obtenues sont proches de ce que donne un poinçonnage à la main, les fibres de kozo n’étant pas coupées nettes. L’article décrit le principe, les avantages et les inconvénients de l’outil ainsi qu’un exemple particulier d’application du stylo poinçonneur.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52764420407643,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive27.jpg?v=1775488199"},{"product_id":"exceptionnelles-peintures-sur-calque-redecouvertes-au-musee-du-louvre-la-composition-murale-de-la-chapelle-d-ishtar-du-palais-royal-de-mari-en-syrie","title":"Exceptionnelles peintures sur calque redécouvertes au musée du Louvre : la composition murale de la chapelle d’Ishtar du Palais Royal de Mari, en Syrie","description":"\u003cp\u003eLe département des Antiquités orientales du musée du Louvre conserve trois peintures à la gouache sur calque, reproduisant à l’échelle 1\/1 une peinture murale du palais de Mari, royaume de l’Euphrate. Actuellement en territoire syrien, cette entité politique joua un rôle régional majeur au cours des IIIe et IIe millénaires avant notre ère. De 1933 à 1972, la fouille archéologique y fut menée par André Parrot au nom du musée du Louvre.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52764425748827,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/Diapositive28.jpg?v=1775488517"}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/collections\/page_couv.jpg?v=1775490786","url":"https:\/\/arsag.fr\/collections\/support-trace-21-articles-a-lunite.oembed?page=2","provider":"arsagfr","version":"1.0","type":"link"}