{"title":"Support Tracé 17 (articles à l'unité)","description":"","products":[{"product_id":"maitriser-l-apparition-du-bleu-lumiere-sur-des-dessins-au-bitume-et-craie-sur-papier","title":"Maîtriser l’apparition du bleu lumière sur des dessins au bitume et craie sur papier","description":"\u003cp\u003eIntroduction\u003cbr\u003e« Allons ! Briquetons des briques et flambons-les à la flambée ! La brique leur a servi de pierre et le bitume de mortier... » (Gn.11.3). Depuis le paléolithique, l’homme s’est intéressé au bitume et a su tirer parti de ses propriétés. Cette substance fossile, présente naturellement dans l’environnement sous forme solide ou liquide (fig. 1), est composée de mélanges d’hydrocarbures. Liquéfiable à chaud et de couleur noirâtre, elle adhère aux divers supports sur lesquels on l’applique.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eCes qualités physicochimiques ont permis à l’homme à travers les siècles d’en faire des usages utilitaires, décoratifs, médicaux ou encore magiques : de la simple colle à l’agent d’étanchéité et de consolidation (architecture, artisanat, calfatage des bateaux...), de la vais-\u003cbr\u003eselle domestique au mastic pour figurer des éléments des yeux (pupilles et orbites), du cataplasme à la fumigation, du rituel funéraire (présent dans les baumes de momies égyptiennes et enduits de sarcophages) aux statuettes d’envoûtement.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":51373077266779,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-01.png?v=1758292462"},{"product_id":"les-traites-de-restauration-d-alfred-bonnardot-temoignage-d-un-historien-collectionneur-et-chimiste-amateur","title":"Les traités de restauration d’Alfred Bonnardot : témoignage d’un historien, collectionneur et chimiste amateur","description":"\u003cp\u003eLes découvertes scientifiques de la fin du XVIIIe siècle donnent lieu à de nombreuses innovations technologiques qui vont avoir des implications directes sur les métiers et les savoir-faire. Cette période de « révolution industrielle » va également largement influencer la perception des biens patrimoniaux et la manière dont ils seront traités. Alfred Bonnardot (1808-1884), historien du « Vieux Paris » et collectionneur d’estampes, a suivi\u003cbr\u003eles cours de chimie de Thénard et Gay-Lussac. Ceci le conduit à expérimenter sur sa collection une large palette de produits chimiques.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eEn 1846, il publie son\u003cbr\u003eEssai sur l’art de restaurer les estampes et les livres où il rapporte avec la même honnêteté les résultats qu’il juge satisfaisants et les expériences malheureuses. Cet ouvrage sera réédité sous une forme plus étoffée en 1858. Souvent considéré comme le premier manuel\u003cbr\u003ede restauration, il marquera durablement la profession des restaurateurs-encadreurs jusqu’au milieu du XXe siècle. Il donne une belle illustration de la manière dont l’époque est partagée entre le respect de l’authenticité et la volonté d’embellir en utilisant les dernières découvertes de la chimie.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":51373135397211,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-02.png?v=1758293475"},{"product_id":"evolution-de-la-restauration-des-cartons-de-charles-le-brun-au-musee-du-louvre","title":"Évolution de la restauration des cartons de Charles Le Brun au musée du Louvre","description":"\u003cp\u003eUn projet d’exposition et des recherches historiques récentes ont suscité une réflexion sur la restauration des œuvres dessinées de grand format de Charles Le Brun au musée du Louvre et ont modifié les protocoles de restauration mis en place et jusqu’à présent employés.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52486937510235,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-03.png?v=1772373399"},{"product_id":"polir-est-ce-contrevenir-le-polissage-des-photographies-contemporaines-montees-sous-diasec®-a-l-epreuve-de-la-deontologie","title":"Polir, est-ce contrevenir ? Le polissage des photographies contemporaines montées sous Diasec® à l’épreuve de la déontologie","description":"\u003cp\u003eLes photographies contrecollées par la face à une plaque de matériau plastique transparent, couramment appelé montage Diasec®, subissent des dommages mécaniques\u003cbr\u003equi altèrent leur présentation spectaculaire. Un des moyens d’en réduire ces effets consiste à polir la surface du matériau transparent pour en atténuer les rayures et les abrasions. La recherche menée en 2009 et soutenue par la CNAP a permis de tester des produits abrasifs et\u003cbr\u003ed’éprouver des modes de polissage pour déterminer une méthode dont l’innocuité est la meilleure.\u003cbr\u003eCe type d’intervention directe, extensive et irréversible sur un matériau constitutif a  nécessairement occasionné une réflexion sur la contravention déontologique inhérente à la\u003cbr\u003eméthode. La description des conditions et des résultats de la recherche appliquée, et le développement des termes de la réflexion, permettent de présenter l’évolution de la\u003cbr\u003edémarche et de définir les circonstances de la mise en œuvre de la méthode.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52486953632091,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-04.png?v=1772374050"},{"product_id":"transformations-irreversibles-quelques-pratiques-de-l-art-contemporain-face-a-un-concept","title":"Transformations irréversibles Quelques pratiques de l’art contemporain face à un concept","description":"\u003cp\u003eLa conservation et la restauration des œuvres d’art contemporain mettent souvent les collectionneurs comme les responsables de musées dans des situations où les principes communément admis se révèlent inapplicables. On ne peut pas prétendre à une quelconque réversibilité quand il faut intervenir sur des œuvres réalisées à partir de matériaux qui par\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003enature se décomposent rapidement ou de mécanismes voués à l’usure et à la destruction ou encore d’actes qui impliquent la présence de l’auteur et l’engagement de son corps. Il faut alors chercher la solution, selon les cas, dans la confection de répliques aussi fidèles que possible ou dans la reproduction de l’acte initial, tout en gardant comme des archives ce\u003cbr\u003equi subsiste de la matière ou de la situation originelles.\u003cbr\u003eC’est la conception même de l’objet à conserver qui est remise en question.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52486963200347,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-05_eab215de-3ae1-43f9-9748-eb193a0618e2.png?v=1772374885"},{"product_id":"analyse-d-une-carte-du-monde-du-viiie-siecle-la-mappa-mundi-d-albi","title":"Analyse d’une carte du monde du VIIIe siècle : la Mappa mundi d’Albi","description":"\u003cp\u003eLa Mappa mundi d’Albi est l’un des exemples les plus anciens de représentation du monde connu en Occident. Non symbolique, ni abstraite, cette carte sur parchemin aurait été réalisée au VIII e siècle dans le sud de la France ou au nord de l’Espagne. La Mappa mundi d’Albi et\u003cbr\u003el’Index des vents et des mers associé sont inclus dans un manuscrit de 77 feuillets appartenant à la médiathèque Pierre-Amalric d’Albi. Étant d’une importance exceptionnelle pour l’histoire mondiale de la cartographie et, plus largement, pour l’histoire de la représentation de l’espace, la carte et l’index ont été inscrits en octobre 2015 au registre «Mémoire du monde » de l’UNESCO. En juin 2016, la Mappa mundi d’Albi a été apportée à Paris pour analyser les différents matériaux constitutifs de la carte et de son index afin de mieux comprendre les techniques de fabrication de ce document unique. Ainsi, l’imagerie sous différents rayonnements et à différentes échelles, complétée par des techniques spectroscopiques ponctuelles, a permis par croisement des informations de caractériser le parchemin et son état de conservation, les encres et les matières colorantes. Les résultats obtenus dans le cadre\u003cbr\u003ede cette étude vont permettre d’apporter un nouveau regard sur la Mappa mundi d’Albi et plus largement sur les techniques de fabrication des parchemins peints au Moyen Âge.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52488840544603,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-06.png?v=1772398335"},{"product_id":"renaissance-de-globes-oublies-les-globes-de-willem-jansz-blaeu-1622-conserves-a-la-bibliotheque-inguimbertine-de-carpentras","title":"Renaissance de globes oubliés : les globes de Willem Jansz Blaeu (1622) conservés à la bibliothèque Inguimbertine de Carpentras","description":"\u003cp\u003eLes globes célestes et terrestres du XVIIe siècle ayant subsisté jusqu’à nous sont aujourd’hui rares. Artefacts complexes et fragiles, ils attestent une réflexion intellectuelle particulièrement riche de la part de cartographes curieux des progrès scientifiques, mais aussi habiles et entre-\u003cbr\u003eprenants. Ces œuvres, longues à exécuter et extrêmement coûteuses, véritables condensés de connaissances géographiques et astronomiques de cette époque, étaient destinées à une élite sociale et intellectuelle. Il fallut attendre le XVIe siècle et la mise au point de la technique\u003cbr\u003ed’impression des globes à partir de fuseaux imprimés à plat puis montés sur des sphères pour que la production et la diffusion des globes se répandent dans toute l’Europe. Ces objets connurent au Siècle d’or hollandais un succès considérable, mais peu ont survécu aux injures\u003cbr\u003edu temps. Les deux globes de Willem Jansz Blaeu constituent de ce fait un témoignage exceptionnel.\u003cbr\u003eL’état de conservation de ces sphères, les techniques de fabrication ainsi que les différents procédés de restauration sont décrits dans cet article. Le mode opératoire a consisté en cinq étapes : 1. dépoussiérage, 2. allègement du vernis, 3. dépose des fuseaux gravés, 4. création d’un canevas inspiré d’une cartographie identique permettant de repositionner exactement par transparence les fuseaux originaux et 5. réintégration d’une lacune importante à partir d’un objet en trois dimensions.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eLa restauration du globe terrestre de Carpentras a fourni une occasion unique de réaliser une étude matérielle incluant l’analyse de la composition fibreuse des papiers ayant servi à réaliser le globe, ainsi que la caractérisation de la nature chimique de l’enduit, de la dorure et des\u003cbr\u003epigments par microscopie électronique à balayage couplée à une sonde de microanalyse X (MEB-EDS). Les analyses indiquent que les matériaux ayant servi à l’élaboration du globe sont de nature identique, les pâtes de ces trois papiers sont toutes constituées de fibres de lin\/chanvre.\u003cbr\u003eL’enduit se compose de quatre couches de carbonate de calcium, de granulométrie décroissante. L’examen de la dorure montre qu’il s’agit de paillettes d’or mélangées à\u003cbr\u003eune toute petite quantité d’argent. La palette des pigments retrouvée sur l’ensemble de ce globe est restreinte : vermillon, noir de carbone, azurite, chlorure de cuivre et ocre jaune. L’utilisation de ces matériaux est conforme à l’emploi qui en était fait à l’époque de la fabrication de ces sphères. Ces résultats ont permis une meilleure compréhension de leurs techniques de fabrication.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52488900968795,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-07.png?v=1772399405"},{"product_id":"cartes-et-plans-topographiques-aux-archives-nationales","title":"Cartes et plans topographiques aux Archives nationales","description":"\u003cp\u003ePrésentation du département des cartes et plans topographiques des Archives nationales où est conservée l’exceptionnelle «Carte de Desmarais », avec détails de sa conservation d’hier et d’aujourd’hui.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52489011560795,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-08.png?v=1772401471"},{"product_id":"la-carte-de-l-estuaire-de-la-gironde-par-desmarais-en-1759","title":"La carte de l’estuaire de la Gironde par Desmarais en 1759","description":"\u003cp\u003eDressée en 1759 par l’ingénieur Desmarais et conservée aux Archives nationales, la Carte du cours de la Garonne depuis son embouchure jusqu’au Bec d’Embesse est un document majeur pour qui veut connaître l’histoire et l’évolution de l’estuaire de la Gironde. Cette importance tient à ses dimensions, exceptionnelles, et à son contenu, d’une grande précision. Établi à une période où l’estuaire revêtait plus que jamais un rôle stratégique aux portes de Bordeaux, ce document constitue la première carte connue représentant l’estuaire dans son ensemble, de son embouchure jusqu’au bec d’Ambès.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ePaysages et évolution des rives y côtoient des cartouches particuliers figurant les sites, bourgs et monuments les plus intéressants situés au bord du fleuve. Même s’il reste un personnage méconnu, Desmarais y démontre un don certain pour une approche globale du territoire, une appétence qui illustre l’ouverture intellectuelle des Lumières.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52489034137947,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-09.png?v=1772402175"},{"product_id":"phototheque-nationale-dematerialisation-et-transfert-du-fonds-photographique-1","title":"Photothèque nationale : dématérialisation et transfert du fonds photographique","description":"\u003cp\u003eLe fonds de la Photothèque nationale est composé de près de 4 millions de négatifs originaux de prises de vues aériennes, produits par l’IGN pour la réalisation de ses cartes, ou déposés par d’autres services ou administrations de l’État. Dans le cadre de ses missions, la Photothèque nationale s’est engagée dans une vaste campagne pluriannuelle de dématérialisation du fonds, afin d’en effectuer une sauvegarde et de faciliter sa communication. Cette importante opération s’est déroulée en plusieurs étapes dans un délai relativement court, avec deux appels d’offres successifs correspondant à une montée en charge progressive.\u003cbr\u003eCe chantier de numérisation s’est accompagné d’un important travail de reconditionnement, de classement, de contrôle et de numérisation des plans de vol destinés à faciliter la recherche et le référencement des clichés. Trois millions de négatifs originaux ont été dupliqués sous forme numérique et sont maintenant visualisables et téléchargeables sur Internet (www.remonterletemps.ign.fr). Enfin, en 2016, ce fonds photographique a déménagé de Saint-Mandé (94) vers Villefranche-sur-Cher (41), dans un bâtiment spécialement réaménagé pour l’archivage de photographies.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52542400561499,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-10.png?v=1773063733"},{"product_id":"numerisation-et-modelisation-des-plans-de-versailles-sous-l-ancien-regime-verspera","title":"Numérisation et modélisation des plans de Versailles sous l’Ancien Régime (VERSPERA)","description":"\u003cp\u003eDepuis 2013, les Archives nationales mènent, en partenariat avec le Centre de recherche du château de Versailles, la Bibliothèque nationale de France et le laboratoire ETIS (Équipes Traitement de l'Information et Systèmes) de l’université de Cergy-Pontoise\/CNRS, et avec le soutien financier du LabEx Patrima et de la Fondation des sciences du patrimoine, une vaste opération de numérisation de 7500 documents graphiques relatifs à Versailles (château, parc, domaine, administrations royales et urbanisme) jusqu’à la fin de l’Ancien Régime conservés dans leurs fonds. Il s'agit de l’ensemble documentaire le plus important sur l’architecture\u003cbr\u003epalatiale classique française des XVIIe et XVIIIe siècles.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eTant pour la restauration de plus de 740 documents fragiles et précieux que pour la reproduction en images numériques de haute qualité de l'ensemble des oeuvres, une organisation spécifique en mode projet a été adoptée et des procédures innovantes ont été\u003cbr\u003emises en place pour faire face à des défis techniques particuliers : documents aux dimensions allant jusqu'à 3 m x 4 m, mode de conditionnement de plans de grandes dimensions, dont ceux, nombreux, portant des retombes ; protocoles de prise de vue de documents\u003cbr\u003ecomplexes à retombes, etc. \u003cbr\u003eOutre la future mise à disposition du public par le CRCV et les AN des 13600 images, ce projet a permis à ETIS de développer un logiciel original de modélisation 3D à partir des plans anciens en 2D du château de Versailles, logiciel destiné à une diffusion libre de\u003cbr\u003edroits.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52542528946523,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-11.png?v=1773064646"},{"product_id":"analyses-physico-chimiques-non-invasives-appliquees-a-l-etude-d-un-manuscrit-mesoamericain-le-codex-borbonicus","title":"Analyses physico-chimiques non invasives appliquées à l’étude d’un manuscrit mésoaméricain, le Codex Borbonicus","description":"\u003cp\u003eLe contenu et l’état de conservation exceptionnel du Codex Borbonicus en font un témoin précieux de la culture du bassin de Mexico-Tenochtitlan à l’époque de l’arrivée des conquistadors. Pour certains historiens, il s’agit d’un document assurément précolombien, tandis que pour d’autres, une partie de son contenu graphique dénote une influence culturelle européenne. Afin d’explorer les savoir-faire mis en oeuvre lors de sa production\u003cbr\u003eet d’apporter de nouvelles données à ce débat, la nature et le mode de préparation des constituants du manuscrit ont été étudiés, dans les limites offertes par les instrumentations\u003cbr\u003etransportables et non invasives. Pour ce faire, une méthodologie analytique spécifique a été mise au point et est présentée ici. Les résultats de l’étude révèlent un emploi exclusif de colorants organiques d’origine animale ou végétale dans le Codex Borbonicus,\u003cbr\u003eutilisés seuls ou en mélange. Ces caractéristiques correspondent aux traditions précolombiennes mentionnées dans les sources historiques. L’hypothèse d’une influence\u003cbr\u003eeuropéenne ne peut donc s’appuyer sur la nature des constituants du document. Les données présentées viennent par ailleurs enrichir les connaissances sur les techniques\u003cbr\u003ede production de manuscrits méso-américains.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52542584553819,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-12.png?v=1773065369"},{"product_id":"libri-pilosi-la-peau-houssee-sur-les-reliures-medievales","title":"Libri pilosi : la peau houssée sur les reliures médiévales","description":"\u003cp\u003eLa peau houssée, peau sur laquelle les poils sont conservés, a pour premier objectif la protection. Elle a connu une certaine utilisation dans le domaine de la bourrellerie pour protéger le collier des chevaux des intempéries. Dans le domaine du livre où elle lui confère\u003cbr\u003ele nom de liber hirsutus ou pilosus, il semble que son emploi pour la couvrure soit une pratique médiévale qui s’est poursuivie en France jusqu’aux XVe -XVIe siècles.\u003cbr\u003eDans les pays du Nord de l’Europe, notamment en Irlande, cet emploi a perduré jusqu’au XVIIIe siècle.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eL’identification de l’espèce animale, réalisée par observation sous microscope et par analyse protéomique, sur des couvrures de livres appartenant à des fonds anciens conservés à Troyes, Saint-Omer et Laon, a montré la présence de phoque.\u003cbr\u003eCette utilisation, certainement courante dans les pays bordés par la mer du Nord pour différents objets, pose problème en Champagne au XIIe siècle. Elle pourrait être liée aux nombreux échanges à l’époque lors d’assemblées de culte ou de foires commerciales, ou encore à une pratique cistercienne plutôt que géographique.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52542672929115,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-13.png?v=1773066347"},{"product_id":"libri-pilosi-la-peau-houssee-sur-les-reliures-medievales-copie","title":"Le zip dans les collections de dessins d’architecture : étude des dégradations de films plastiques autoadhésifs","description":"\u003cp\u003eDepuis la création en 1992 de la collection d’architecture du musée national d’Art moderne-Centre de création industrielle, Centre Pompidou, l’état préoccupant de certains dessins soulève des interrogations au sein du département de conservation. Aucun traitement n’est\u003cbr\u003epourtant envisageable face à l’absence d’information relative au produit graphique posant problème : le zip. \u003cbr\u003eZip est le mot-valise utilisé pour décrire un film plastique auto adhésif et préimprimé.\u003cbr\u003eEn 2014, une étude est lancée. L’examen et l’observation directe des collections semblent alors une étape primordiale afin de se familiariser d’une part avec l’usage du zip, et d’autre part avec la variété de ses dégradations.\u003cbr\u003eLes évaluations de la collection d’architecture du Mnam-CCI et de celle de la Fondation Le Corbusier (FLC) sont alors entreprises.\u003cbr\u003eLe caractère composite du zip nous a encouragées à envisager un classement des dégradations en fonction de la stratigraphie et non du matériau. La présentation de ces réflexions et des dégradations observées fait l’objet du présent article qui introduit un projet pluridisciplinaire dont le but, à terme, est de proposer des solutions de conservation-restauration.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52542889558363,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-14.png?v=1773067182"},{"product_id":"maitriser-l-apparition-du-bleu-lumiere-sur-des-dessins-au-bitume-et-craie-sur-papier-1","title":"Maîtriser l’apparition du bleu lumière sur des dessins au bitume et craie sur papier","description":"\u003cp\u003eDu bitume visqueux et brun, de la craie blanche et granuleuse, de l’essence de térébenthine légèrement jaune et de l’huile de retouche transparente, voilà les ingrédients des portraits subtils aux yeux bleus de l’artiste Anne Goyer. Ce bleu lumière et non pigmentaire créé\u003cbr\u003epar le processus de recherche intuitive de l’artiste a été analysé par des méthodes physico-chimiques, afin de comprendre les différents mécanismes de diffusion et d’émission de lumière à l’origine de ce bleu.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52543220121947,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}]},{"product_id":"etude-de-l-effet-de-quelques-solvants-sur-des-films-inversibles-couleur-des-annees-1950-kodak-ektachrome-6101-lumiere-du-jour-et-6102-lumiere-artificielle","title":"Étude de l’effet de quelques solvants sur des films inversibles couleur des années 1950 Kodak Ektachrome 6101 (lumière du jour) et 6102 (lumière artificielle)","description":"\u003cp\u003eCette étude porte sur une série de treize photographies couleur Ektachrome réalisées dans les années 1950 et issues de la collection Henry Clarke appartenant au Palais Galliera, le musée de la Mode de la Ville de Paris. Elle a été l’opportunité d’étudier l’influence de\u003cbr\u003equelques solvants sur ces matériaux photographiques dans le cadre d’un nettoyage de surface. Les photographies étudiées sont des plans-films Ektachrome, qui sont des photographies à développement chromogène inversibles sur support transparent en acétate de cellulose ; ils datent du début de l’histoire de cette technologie, commercialisée par Kodak à partir de 1947. Sachant d’une part que les restaurateurs de photographies sont parfois confrontés à la problématique du choix de solvants adaptés aux films inversibles couleur, et que d’autre part les plans-films de notre étude présentaient de nombreuses altérations de la surface, nous avons choisi d’étudier cette problématique en réalisant des tests de solvants sur des échantillons similaires aux objets d’œuvre. Les résultats des tests, obtenus grâce à nos observations visuelles et à des mesures spectrocolorimétriques, nous ont permis de sélectionner des solvants inoffensifs pour le nettoyage en surface des plans-films d’Henry Clarke.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eNous avons ainsi pu retirer, grâce à une application locale de solvants, certaines taches et certains dépôts, ainsi qu’un voile blanchâtre gras présent sur toute la surface de plusieurs films.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52543524045147,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-16.png?v=1773068947"},{"product_id":"l-irreversible-choix-coupable-ou-exceptionnel-recours","title":"L’irréversible : choix coupable ou exceptionnel recours","description":"\u003cp\u003eLe principe de réversibilité, véritable talisman pour les professionnels de la restauration depuis son apparition dans le domaine dans les années 1960, a contribué à établir une image d’exigence de qualité professionnelle dans un monde encore marqué par l’empirisme et la\u003cbr\u003eprimauté du goût.\u003cbr\u003eBattu en brèche vers 1970 par le développement de l’usage des adhésifs dits modernes, polymères sujets à réticulation, par nature «irréversibles» parce que « non solubles dans le solvant de mise en œuvre », le principe de réversibilité a été remplacé, à partir des acquis\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003ede l’expérience professionnelle, par un principe dérivé, celui de la « réversibilité de fait » ou capacité de reprise de traitement (en anglais retreatability), principe qui s’applique aux méthodes de stabilisation et de complément de l’objet.\u003cbr\u003eUne consolidation irréversible, choix coupable en situation normale, peut cependant devenir un traitement pertinent ou d’exceptionnel recours, lorsqu’il n’existe aucune autre solution pour sauver un bien culturel en péril et considéré comme perdu à court terme si l’on\u003cbr\u003ene fait rien.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52543572181339,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-17.png?v=1773069508"},{"product_id":"de-l-irreversibilite-des-interventions-sur-les-oeuvres-patrimoniales-comment-avouer-l-inavouable","title":"De l’irréversibilité des interventions sur les œuvres patrimoniales : comment avouer l’inavouable ?","description":"\u003cp\u003eIl est généralement admis que les interventions sur les œuvres doivent tendre à une totale réversibilité. Les articles de synthèse sur les matériaux ou sur les procédés employés en restauration pointent systématiquement tout ce qui présente un caractère définitif, donc tout ce qui semble dommageable à la conservation des œuvres. Mais ces réserves et ces réticences disparaissent dès qu’il s’agit de présenter une opération concrète, que ce soit dans un article, un cahier des charges ou un rapport de restauration. Il existe lien un double langage et il convient de s’interroger tant sur les raisons de cette duplicité que sur ses\u003cbr\u003econséquences sur le patrimoine.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52543614550363,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-18.png?v=1773070986"},{"product_id":"les-traites-de-restauration-d-alfred-bonnardot-temoignage-d-un-historien-collectionneur-et-chimiste-amateur-1","title":"Les traités de restauration d’Alfred Bonnardot : témoignage d’un historien, collectionneur et chimiste amateur","description":"\u003cp\u003eLes découvertes scientifiques de la fin du XVIIIe siècle donnent lieu à de nombreuses innovations technologiques qui vont avoir des implications directes sur les métiers et les savoir-faire. Cette période de « révolution\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eindustrielle » va également largement influencer la perception des biens patrimoniaux et la manière dont ils seront traités. Alfred Bonnardot (1808-1884), historien du « Vieux Paris » et collectionneur d’estampes, a suivi les cours de chimie de Thénard et Gay-Lussac. Ceci le conduit à expérimenter sur sa collection une large palette de produits chimiques. En 1846, il publie son Essai sur l’art de restaurer les estampes et les livres où\u003cbr\u003eil rapporte avec la même honnêteté les résultats qu’il juge satisfaisants et les expériences malheureuses. Cet ouvrage sera réédité sous une forme plus étoffée en 1858. Souvent considéré comme le premier manuel\u003cbr\u003ede restauration, il marquera durablement la profession des restaurateurs-encadreurs jusqu’au milieu du XXe siècle. Il donne une belle illustration de la manière dont l’époque est partagée entre le respect de l’authenticité et la volonté d’embellir en utilisant les dernières découvertes de la chimie.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52599027761499,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-19.png?v=1773663232"},{"product_id":"les-traites-de-restauration-d-alfred-bonnardot-temoignage-d-un-historien-collectionneur-et-chimiste-amateur-copie-1","title":"Portfolio XXL : une solution pour conserver des œuvres de grand format","description":"\u003cp\u003eL’article présente une solution économique et simple pour conserver, manipuler et transporter des œuvres dessinées de grand format sans avoir à les fixer sur un support.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52599158374747,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-20.png?v=1773664062"},{"product_id":"utilisation-d-une-machine-de-decoupe-en-conservation-restauration","title":"Utilisation d’une machine  de découpe en conservation- restauration","description":"\u003cp\u003eLe travail de restauration préalable à la numérisation des documents représente une part croissante du travail confié aux ateliers de restauration des Archives\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003enationales. Les documents que nous traitons sont le plus souvent très  endommagés et de typologies multiples.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eC’est dans ce cadre que nous nous sommes intéressées aux machines de découpe. Après l’étude de plusieurs machines, l’une d’elles a retenu notre attention car équipée d’un scanner. Elle permet de scanner les reports de lacunes et de découper le papier de comblement, soit exactement à la forme de la lacune, soit avec une marge régulière prédéterminée. Elle peut également être utilisée pour découper et fabriquer de petits conditionnements pour des objets ou des calages pour des livres qui peuvent être dessinés sur ordinateur.\u003cbr\u003eDifférents tests en atelier ont permis de déterminer les matériaux qu’il est possible de découper ainsi que la précision de la machine face à des lacunes com\u003cbr\u003eplexes. La machine peut ainsi couper du papier vergé et vélin, du papier japonais à partir de 10 g\/m2, du carton et du carton cannelé jusqu’à 2 mm, du parchemin, du cuir paré ou non, du calque, de la toile, du film polyester ou de l’intissé.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eCette machine est un nouvel outil, aidant le restaurateur à répondre à des chantiers de grande envergure tels que la préparation à la numérisation. Elle permet d’allier qualité et vitesse d’exécution, nous aidant à faire face aux tâches qui nous sont confiées.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52599185736027,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-21.png?v=1773664549"},{"product_id":"les-disques-de-petrifilmtm-comme-alternative-aux-milieux-de-culture-pour-le-diagnostic-microbiologique-rapide-dans-les-lieux-de-stockage-des-documents-graphiques","title":"Les disques de PetrifilmTM comme alternative aux milieux de culture pour le diagnostic microbiologique rapide dans les lieux de stockage des documents graphiques","description":"\u003cp\u003eQuand des traces suspectes sont visibles sur les documents et\/ou les surfaces, des prélèvements doivent être rapidement effectués pour déterminer leur viabilité. Les méthodes d’analyses microbiologiques classiques reposent sur l’écouvillonnage et la mise en culture des échantillons récoltés par un laboratoire\u003cbr\u003espécialisé. Ceci demande plus de travail et de temps.\u003c\/p\u003e\n\u003cp\u003eL’utilisation de PetrifilmTM est une alternative intéressante, facile à mettre en œuvre par un non-spécialiste, donnant des résultats très rapidement et peu coû-teuse. Les PetrifilmsTM sont des films à base de milieu de culture gélosé déshydraté. Avec des suspensions de spores de Penicillium frequentans à des concentrations connues, nous avons démontré que le nombre d’unités formant colonie (UFC) par ml obtenu sur des Pétrifilms « levures et moisissures » est équivalent à celui obtenu sur un milieu malt-agar en boîte de Pétri.\u003cbr\u003eLeur utilisation est tout à fait appropriée pour évaluer l’efficacité d’un nettoyage des surfaces et des documents.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52599231447387,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-22.png?v=1773665096"},{"product_id":"l-identification-des-oeuvres-par-la-rfid-pour-en-ameliorer-la-tracabilite","title":"L’identification des œuvres par la RFID pour en améliorer la traçabilité","description":"\u003cp\u003eLes musées du réseau des musées de Nouvelle-Aquitaine utilisent une technologie d’identification de leurs collections à distance, la RFID. En place depuis 2015, l’heure est à un premier bilan de cette expérimentation novatrice et unique dans son ampleur.\u003c\/p\u003e","brand":"arsagfr","offers":[{"title":"Default Title","offer_id":52599339843931,"sku":null,"price":5.0,"currency_code":"EUR","in_stock":true}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/files\/ST17-23.png?v=1773665640"}],"thumbnail_url":"\/\/cdn.shopify.com\/s\/files\/1\/0675\/4297\/4769\/collections\/st17.webp?v=1759738606","url":"https:\/\/arsag.fr\/collections\/support-trace-17-articles-a-lunite.oembed?page=2","provider":"arsagfr","version":"1.0","type":"link"}